【干货整理】为讲故事而做的采访：10个窍门

12时

依旧是之前整理，分楼层发

并没有10个窍门，因为这本书是国外作家的经验之谈很多东西并不适合天朝的网文
所以我就截取整理了一些大家能用到的放了出来

——节选自《怎样讲好一个故事》、





当你在写东西的时候，特别是，当你写的是叙事性的东西的时候，你为你的读者所创造出来的，有一种精神和情感上的经历：一份前后相继、序列式的经历。

当然，作为一个作者，如果是从你自己的角度去看，那你确实也还同时在做一些别的事情：描述一个事件、创造一个白纸黑字的记录、传递一组信息，说明该信息的来源，或者，从事一种“写出步骤”的活动——就是那种“解一下这道题，写出步骤”里面的“写出步骤”。

不过，不管你这些“别的”事情里面都有什么，有一个事实都不会改变。那就是，在阅读你的作品的过程中，你的读者获得的，是一分前后相继的精神和情感上的经历。事实上，如果这份经历不是很有快感或者很让人兴奋的话，他们就不读了。

这样一来，为了让他们一直读下去直到读完，你就必须创造出一种值得继续体验下去的经历，同时，这还不能是那种没逻辑的经历。

因为，叙事性作品中出现的人物会构成一种线索：他们会贯穿一个经历或者一组经历。

所以，无论作者怎样按照主题去设置大纲，在那种大纲中，由不同话题所形成的话题范畴，一定会被人物在叙事中所进行的这种贯穿性的运动所跨越。

事实上，在叙事性写作中，人物的行动会占用时间跨度，而时间则需要这样的跨度才能得到展开。
可是，另一方面，如果你要在叙事性的写作中把一件事情说到清楚的地步，要能给它提供一个有条理的说明，这个说明你却必须得按照主题来进行，也就是说，一个主题、一个主题的进行说明，而不是按照时间顺序来进行说明。

这样一来，为了让两个任务能够同时完成，作者所要完成的，他要收集齐全的，就不仅是主题方面的所有信息，而且还有所有的行动。

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（一）、在选定一个话题之前，仔细思考到底什么才能让读者感到欲罢不能

故事的构思至关重要。这个话题，它的情感温度是高还是低？对于那种“化学价更高”的故事，读者会投入更多的情感。
常见的具有高“情感化学价”的新闻，比如那种宝宝陷入险境的新闻——车辆被盗，宝宝还在后座。这样的新闻不用费力就能够调动读者的关注。

因为在物种的层面上，我们的硬件早就已经被这么设计好了。
而对于写作来说，只要你成功的让读者进入到了那种投入的，有所谓的状态，那他也就尽在你的掌握之中了。到了这时候，你就尽可以把笔锋岔开，去提供某些背景信息。实际上，这时候无论你做什么，你的读者都会原谅你。
具有高情感价的故事既不需要上下文或者前因后果，也不需要去刻画人物。

相应地，如果一个话题的“情感价”比较低，那它写起来就会更难一点。在这种情况下，作者就不得不运用另外一些工具，比如，你需要写的更好。

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（二）、在选好了一个好的话题之后，要保证获得好的“路子”。

比方说，现在有三个地方你想去：A、B、C。可是A和B这两个地方你没有认识的人。相反，在C你有认识的人。那么你就应该去C。
“路子”是一切。

因为，如果你没有路子能让你足够深入进入到人的生活中去，那么，哪怕是最好的点子，写出来也会变成很糟糕的故事。而要获得这种路子，需要的是魅力、勇气，还有面对任何事情都从容的能力。

事实上，当你在一个潜在的受访者带领下进入一个世界的时候，所获得的的东西能丰富到哪种程度，其实依赖于你自己到底能带给这个受访者多少东西。

如果你自己就头脑简单又笨手笨脚，那你从他那里所能够收到的，也就不过是那些最基本的，浮在面上的、大家用来应酬的东西。

所以，你得事先在家里做好功课：你知道的越多，你就越能够享受到那种“圈内人”的待遇。

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（三）、找到那个能提供叙事线的正要展开的情节

路子弄妥了之后，你就得琢磨情节的事了，你得为展开中的情节找到好例子。
所谓“主题”，指的是故事的中心思想，是某种处在一个更深的层次上的东西。

情节的安排需要具有逻辑性，你得让读者明白你在干什么。

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（四）、在情节里寻找能提示人物性格的细节

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（五）、通过细致的感官感觉来发现合适的场景细节

看到的、听到的、问到的、触碰到的以及品尝到的东西，能够让你构建起强烈而感人的场景，而这些场景，转过头来又会让你自己在写作的时候具有一种场合感。

刚开始写叙事性文字的作者，经常会太过不经心的来设立场景，或者反过来，在一个场景中堆积太多的细节。这里的要点是，要让读者能够感受到体积、空间和各向的维度，但是不要试图在纸面上完成一个立体布景。